擔網劇中要角之歐美各國影壇菁英，個個表現不凡。丹尼爾戴路易斯(Daniel Day-Lewis)所飾演之陷入創作瓶頸的導演葛多‧康堤尼(Guido Contini)是全劇靈魂人物，絞盡腦汁構思新作『Italia』內容的同時，不但得編織藉口應付窮追猛打的媒體
還得處理與身邊七個女人錯綜複雜的關係。這七名女人包括名存實亡的妻子露意莎（Luisa）
情婦卡拉（Carla）
激發其靈感的演員柯洛蒂(Claudia)
「VOGUE」記者詩黛(Stephanie)
製片兼服裝設計師莉亞（Lily）
母親及其童年時住家海灘上的妓女莎拉琪娜（Saragina）
(妹觀本片看到這一幕時，唯一的感想就是…義大利的小男孩，從小就色膽包天！引我哈哈大笑，久久不止！)
葛多與露意莎的關係岌岌可危，又無法忘情於狐媚妖嬌的卡拉；對俊俏婀娜的柯洛蒂雖有情意，她卻無同感而辭演其新作；在酒吧裡巧遇記者會上有數面之緣，刻意勾引的詩黛；百般頹喪時想像亡母的安慰，與童年時予以性啟蒙的莎拉琪娜… 竭力整理自我人生的葛多，終究拍不出新作。與妻子離異，與卡拉的關係告終。葛多失意之餘沉寂了好一陣子，方才在莉亞的鼓勵下重返影壇，開拍新作。
歷經『芝加哥』
與『藝妓回憶錄』
的成功，導演羅伯馬歇爾(Rob Marshall)再度執導他最得心應手的歌舞劇，將改編自義大利新寫實主義名導演費里尼半自傳電影『八又二分之一』
的百老匯同名舞臺劇搬上大銀幕，以其爐火純青的執導功力將劇中十數場歌舞片段處理地恰如其分。然而，有別於其他歌舞劇中對白內內插入歌舞的傳統表達方式，本劇的歌舞均用以表達角色的思想、心理與幻想。這種表達方式為全劇增添一種濃厚的寫實感，將思想與心理狀態呈現地更為具體、細膩、深入、露骨與劇烈，而無絲毫突兀感。如此表達方式在羅伯處女作『芝加哥』中亦曾出現。如蘿西在丈夫接受警方偵訊時唱出Funny Honey，表現對丈夫的濃情蜜意，至事實快敗露時轉而對丈夫的憤恨；獄率「媽媽」出場時唱的Mama’s Good to You，強調與囚犯間建立在互益上的關係；蘿西之夫唱的Mr. Celophane，表達被人視而不見的悲哀；舌燦蓮花的律師比利唱的Razzle Dazzle，表示出對法庭的輕蔑，任其玩弄；在兇案審理時又跳起敏捷靈活的踢踏舞，象徵其狡黠與圓滑。眾家演員的表現亦不容忽視，最為搶眼的莫過於飾演情婦卡拉的潘妮洛普克魯茲
在葛多的性幻想中，她輕啟朱唇
極盡挑逗、魅惑地唱出對葛多的愛意
微轉秋波，搔首弄姿，大展狐媚，哪個男人看了不失魂落魄
不拜倒在她的石榴裙下！
這也是潘妮洛普至好萊塢發展以來，演技與形象上的一大突破。
丹尼爾戴路易斯此次演出亦有別以往。不僅首度在大銀幕上開金嗓，更要滿口濃重的義大利腔英文，加上幾句零星的義大利文，是為義新的銀幕形象。
傾國傾城的妮可基嫚，本劇中僅為配角，戲分頗少。有別於先前【紅磨坊】中的濃粒豔抹的演出，這次僅淡掃蛾眉，依然清麗脫俗，豔冠群芳
開口唱Unusual Way時，歌聲仍一如往常令人陶醉，繞樑三日。借問群芳誰得似，可憐潘妮倚新妝
有別於＜玫瑰人生＞中壓低嗓音仿效傳奇歌后，現莉詠柯蒂亞
這回以真實聲音詮釋劇中兩首歌曲My Husband Makes Movies，唱出對丈夫的無奈
Take It Off中在丈夫面前當眾寬衣解帶
任人上下其手，毫不保留地唱出對丈夫的絕望，與婚姻名存實亡的極度悲哀。多演出浪漫戀愛喜劇的凱特哈德森，本劇中展現難得的歌舞才華，親口演唱為她量身訂做的插曲Cinema Italiano，勁歌熱舞中表現出對葛多的崇拜。
年過70的茱蒂丹契，劇中化濃粧，戴假髮，飾演葛多的服裝設計師，略嫌矯揉造作。歌聲亦顯普通，無特別之處。
名流行樂團＜黑眼豆豆＞(Black-Eyed Beans)主唱菲姬表現平平，然而率眾合唱的Be Italian
是全劇最令我百聽不厭的插曲。歌詞用字簡潔，曲風流露縱情享樂，放蕩不羈的頹廢感。
影史上曾出現不少大膽諷刺演藝圈現實與內幕之作。如1950年美國導演比利懷德（Billy Wilder）的名作『日落大道』
無情地譏諷過氣明星沉醉於昔日光環之中；2002年影帝艾爾帕西諾主之『虛擬偶像』
以電腦程式合成的虛擬影星呈現電影明星光環與外表的虛幻不實。但諷刺導演一職的電影卻挻少見，『華麗年代』即是這麼一部電影。劇中葛多的服裝設計師莉亞一針見血地表示，導演是個被過度吹捧的職業，充其量不過說個yes或no而已！要不要多僱用臨時演員？yes；要不要加場床戲？yes。主角要不要另外上粧？no。許多在觀眾看來嘆為觀止或富啟示性的片段與場面，可能只是導演執導時的隨性發揮或突發奇想，或許導演自己與觀眾本身的觀感背道而馳或風馬牛不相及，一切都是個人觀點問題。如女記者詩黛在酒吧中對葛多表示，他的電影處處充滿性解放與性愛革命，葛多卻一臉不解地問詩黛意何所指。同時，身為人人稱羨的名導，葛多卻得面對江郎才盡的事實，大眾期盼與議論帶來的壓力與身旁的女人紛亂複雜的關係。本作成功之處除在演員出類拔萃的表現外，導演羅伯馬歇爾的執導功力亦不容小覷。然而更值得探討的，是劇中三角關係帶出的道德問題
內心雖覺對妻子愧疚，與情婦仍藕斷絲連；與同事們晚餐時見卡拉進來，不知如何是好。露意莎內心頗為不快，先行離席；當夜，葛多回房安慰妻子，又接到卡拉想不開割腕獲救的電話。猶豫一會兒後仍然前往探視，至使妻子對婚姻徹底絕望，棄夫而去。婚外情亦是電影常見的題材，然而下場正如聖經所云：藉由情慾撒種的，必從情慾收敗壞。（加拉太書６：8） 麥克道格拉斯與葛倫克蘿斯主演的驚悚劇『致命的吸引力』
描述激情引來的殺身之禍，就是血淋淋的例子。1955年黛博拉寇兒（Deborah Kerr）主演的『巫山夢斷腸』
將婚外情以浪漫的方式呈現，卻仍無可避免家庭分崩離析的事實。現實生活中更是比比皆是。神設立婚姻，是對人的祝福。以祂的原則經營婚姻，蒙福蒙恩，何等美好！何苦馳逞情慾，放浪形駭，入野花叢，返遭毒蜂螫刺，遍體鱗傷，體無完膚，不成人形後，方才懸崖勒馬？如此不堪局面，都是可避免的。上帝聖善的人生準則，不是對人的限制，而是通往真自由的經緯。明白真理，神子便使人得以自由。（約翰福音8：32）而相信愛神的人，絕不會江郎才盡，文思枯竭。因若缺少智慧，就當尋求那厚賜與眾人，又不責備的人神，神就必賜給他。（雅各書1：5）因祂以智慧立地，以聰明定天（箴言3：19）願我們領受祂的言語，存記祂的命令，側耳聽智慧，專心求聰明，呼求明哲，揚聲求聰明，尋求它如同尋找銀子，如同尋找隱藏的珍寶，我們就必明白敬畏耶和華，不但得以認識祂，更得真自由，真智慧。何樂不為呢？感謝主。詩歌＜義人的路＞說的是：
主愛護你，賜恩給你。祂也要為你把路指引。彎曲的心，你要遠離。彎曲的事，你要躲避。義人的路，好像晨曦。漸漸照亮，越照越明！
耶穌來，乃叫人得生命。祂以恩典為年歲的冠冕，以恩典彩繪生命。有上帝同在的年日，才是真正的「華麗年代」！
耶穌來，乃叫人得生命。祂以恩典為年歲的冠冕，以恩典彩繪生命。有上帝同在的年日，才是真正的「華麗年代」！
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