Café Japonais

學期結束，作業全數完成，總算可以鬆口氣兒，好好休息休息。今兒個下午約了同學一塊兒到市中心咖啡屋喝下午茶，共享浮生半日閒。

我鮮少喝下午茶，久久喝上一次。幾週前逛街時，發現市中心某電影院同條街上有家日式咖啡屋，看來頗具特色。今兒個一得閒，就與俄國同學安娜絲妲西亞（Anastasia）一道去品嚐。

（以日文片假名標示的店名，極具特色。「カフェ・ジャポネ」與店門上的法文店名「Le Cafe Japonais」意義相同，都是「日式咖啡屋」之意）

店內典型的日式擺設，洋溢濃厚的日本風，清靜、樸素且優雅。

牆上一幅顯眼的浮世繪，為店內增添豐富的美感。繪中古典美人端著茶杯，巧笑倩兮地歡迎每位顧客。

特殊的是，繪前半透明的黑竹簾上也有相同的圖案，遠看猶如雙重影像，近看又與畫合而為一，妙哉，妙哉！

店內供應的下午茶也很特別。我點了搭配各式小點心的Café Gourmand

與初次見到的豆腐沙拉。雪白的豆腐上鑲有豔紅的蕃茄塊，配上翠綠的蔬菜，賞心悅目，滋味淡而爽口…

不過畢竟是日式創意料意吧，還是用筷子吃。

安娜絲妲西亞來自俄羅聖彼得堡法文不太靈光，我們用英文溝通。她挻喜歡日本料理，筷子用得不錯。平常各忙各的功課，偶爾一起吃午餐，但時間有限，聊不到什麼，這次難得有機會更加認識。小時候從百看不厭的狄斯奈經典卡通＜仙履奇緣＞

（劇中虐特仙杜拉的兩位壞姐姐之一即名叫Anastasia，紅衣者）

與影壇巨星英格麗褒曼（Ingrid Bergman）第二度奧斯卡封后之作＜真假公主＞（原文劇名即「Anastasia」）我就已知道「安娜絲妲西亞」（Anastasia）這個美麗的俄文名字。

（＜真假公主＞知名劇照：左起尤勃連納飾演的將軍，英格麗偯曼詮釋的靈魂人物安娜絲妲西亞公主與俄國女王）

經安娜絲妲西亞的解釋，才知此名源自希臘文，在俄國是很常見的女性名字。更讓我驚訝的是，此名意義為「復活」！

談笑風生，如珠妙語，中日俄三國合併的美好氣氛下，我與安娜絲妲西亞度過閒逸的午後。

L'Étrange Temps en Mai

怪事處處有，波爾多真多。四月以來，熱了好幾週，本週起氣溫竟下降至如初冬！走在街上，看見多人繫圍巾、穿長靴、大外套，不禁懷疑現在究竟是幾月？是哪一季？

聽人說這是年年有的正常情況，法國人稱之為「Les saints de glace」，通常持續一週，下週就回恢復原狀。看了波爾多的「西南日報」（Sud-Ouest）氣象報導，一整週都會是多雲、多風、陰冷、飄雨的天氣。五月了還得穿長袖，還是這輩子首次碰到呢！當作是特別體驗吧！希望下週天氣恢復後，會一直持續下去。要冷也等到十月底或11月吧！

～Nine～ 首觀＜華麗年代＞

期待已久的歌舞劇＜華麗年代＞（Nine）終於在3／3於全法國公映。興奮之餘我與幾名朋友一同前往觀賞。本劇恰如其名，極盡華麗之能事。自始至尾華麗炫爛，星光熠熠，華麗之名當之無愧。

擔網劇中要角之歐美各國影壇菁英，個個表現不凡。丹尼爾戴路易斯(Daniel Day-Lewis)所飾演之陷入創作瓶頸的導演葛多‧康堤尼(Guido Contini)是全劇靈魂人物，絞盡腦汁構思新作『Italia』內容的同時，不但得編織藉口應付窮追猛打的媒體

還得處理與身邊七個女人錯綜複雜的關係。這七名女人包括名存實亡的妻子露意莎（Luisa）

情婦卡拉（Carla）

激發其靈感的演員柯洛蒂(Claudia)「VOGUE」記者詩黛(Stephanie)
製片兼服裝設計師莉亞（Lily）

母親及其童年時住家海灘上的妓女莎拉琪娜（Saragina）
(妹觀本片看到這一幕時，唯一的感想就是…義大利的小男孩，從小就色膽包天！引我哈哈大笑，久久不止！)

葛多與露意莎的關係岌岌可危，又無法忘情於狐媚妖嬌的卡拉；對俊俏婀娜的柯洛蒂雖有情意，她卻無同感而辭演其新作；在酒吧裡巧遇記者會上有數面之緣，刻意勾引的詩黛；百般頹喪時想像亡母的安慰，與童年時予以性啟蒙的莎拉琪娜… 竭力整理自我人生的葛多，終究拍不出新作。與妻子離異，與卡拉的關係告終。葛多失意之餘沉寂了好一陣子，方才在莉亞的鼓勵下重返影壇，開拍新作。

歷經『芝加哥』

與『藝妓回憶錄』

的成功，導演羅伯馬歇爾(Rob Marshall)再度執導他最得心應手的歌舞劇，將改編自義大利新寫實主義名導演費里尼半自傳電影『八又二分之一』

的百老匯同名舞臺劇搬上大銀幕，以其爐火純青的執導功力將劇中十數場歌舞片段處理地恰如其分。然而，有別於其他歌舞劇中對白內內插入歌舞的傳統表達方式，本劇的歌舞均用以表達角色的思想、心理與幻想。這種表達方式為全劇增添一種濃厚的寫實感，將思想與心理狀態呈現地更為具體、細膩、深入、露骨與劇烈，而無絲毫突兀感。如此表達方式在羅伯處女作『芝加哥』中亦曾出現。如蘿西在丈夫接受警方偵訊時唱出Funny Honey，表現對丈夫的濃情蜜意，至事實快敗露時轉而對丈夫的憤恨；獄率「媽媽」出場時唱的Mama’s Good to You，強調與囚犯間建立在互益上的關係；蘿西之夫唱的Mr. Celophane，表達被人視而不見的悲哀；舌燦蓮花的律師比利唱的Razzle Dazzle，表示出對法庭的輕蔑，任其玩弄；在兇案審理時又跳起敏捷靈活的踢踏舞，象徵其狡黠與圓滑。

眾家演員的表現亦不容忽視，最為搶眼的莫過於飾演情婦卡拉的潘妮洛普克魯茲

在葛多的性幻想中，她輕啟朱唇

極盡挑逗、魅惑地唱出對葛多的愛意

微轉秋波，搔首弄姿，大展狐媚，哪個男人看了不失魂落魄

不拜倒在她的石榴裙下！

這也是潘妮洛普至好萊塢發展以來，演技與形象上的一大突破。

丹尼爾戴路易斯此次演出亦有別以往。不僅首度在大銀幕上開金嗓，更要滿口濃重的義大利腔英文，加上幾句零星的義大利文，是為義新的銀幕形象。

傾國傾城的妮可基嫚，本劇中僅為配角，戲分頗少。有別於先前【紅磨坊】中的濃粒豔抹的演出，這次僅淡掃蛾眉，依然清麗脫俗，豔冠群芳

開口唱Unusual Way時，歌聲仍一如往常令人陶醉，繞樑三日。

借問群芳誰得似，可憐潘妮倚新妝

有別於＜玫瑰人生＞中壓低嗓音仿效傳奇歌后，現莉詠柯蒂亞

這回以真實聲音詮釋劇中兩首歌曲My Husband Makes Movies，唱出對丈夫的無奈Take It Off中在丈夫面前當眾寬衣解帶任人上下其手，毫不保留地唱出對丈夫的絕望，與婚姻名存實亡的極度悲哀。

多演出浪漫戀愛喜劇的凱特哈德森，本劇中展現難得的歌舞才華，親口演唱為她量身訂做的插曲Cinema Italiano，勁歌熱舞中表現出對葛多的崇拜。

年過70的茱蒂丹契，劇中化濃粧，戴假髮，飾演葛多的服裝設計師，略嫌矯揉造作。歌聲亦顯普通，無特別之處。

名流行樂團＜黑眼豆豆＞(Black-Eyed Beans)主唱菲姬表現平平，然而率眾合唱的Be Italian

是全劇最令我百聽不厭的插曲。歌詞用字簡潔，曲風流露縱情享樂，放蕩不羈的頹廢感。

影史上曾出現不少大膽諷刺演藝圈現實與內幕之作。如1950年美國導演比利懷德（Billy Wilder）的名作『日落大道』

無情地譏諷過氣明星沉醉於昔日光環之中；2002年影帝艾爾帕西諾主之『虛擬偶像』

以電腦程式合成的虛擬影星呈現電影明星光環與外表的虛幻不實。但諷刺導演一職的電影卻挻少見，『華麗年代』即是這麼一部電影。劇中葛多的服裝設計師莉亞一針見血地表示，導演是個被過度吹捧的職業，充其量不過說個yes或no而已！要不要多僱用臨時演員？yes；要不要加場床戲？yes。主角要不要另外上粧？no。許多在觀眾看來嘆為觀止或富啟示性的片段與場面，可能只是導演執導時的隨性發揮或突發奇想，或許導演自己與觀眾本身的觀感背道而馳或風馬牛不相及，一切都是個人觀點問題。如女記者詩黛在酒吧中對葛多表示，他的電影處處充滿性解放與性愛革命，葛多卻一臉不解地問詩黛意何所指。同時，身為人人稱羨的名導，葛多卻得面對江郎才盡的事實，大眾期盼與議論帶來的壓力與身旁的女人紛亂複雜的關係。

本作成功之處除在演員出類拔萃的表現外，導演羅伯馬歇爾的執導功力亦不容小覷。然而更值得探討的，是劇中三角關係帶出的道德問題

內心雖覺對妻子愧疚，與情婦仍藕斷絲連；與同事們晚餐時見卡拉進來，不知如何是好。露意莎內心頗為不快，先行離席；當夜，葛多回房安慰妻子，又接到卡拉想不開割腕獲救的電話。猶豫一會兒後仍然前往探視，至使妻子對婚姻徹底絕望，棄夫而去。

婚外情亦是電影常見的題材，然而下場正如聖經所云：藉由情慾撒種的，必從情慾收敗壞。（加拉太書６：8）　麥克道格拉斯與葛倫克蘿斯主演的驚悚劇『致命的吸引力』
描述激情引來的殺身之禍，就是血淋淋的例子。1955年黛博拉寇兒（Deborah Kerr）主演的『巫山夢斷腸』

將婚外情以浪漫的方式呈現，卻仍無可避免家庭分崩離析的事實。現實生活中更是比比皆是。

神設立婚姻，是對人的祝福。以祂的原則經營婚姻，蒙福蒙恩，何等美好！何苦馳逞情慾，放浪形駭，入野花叢，返遭毒蜂螫刺，遍體鱗傷，體無完膚，不成人形後，方才懸崖勒馬？如此不堪局面，都是可避免的。上帝聖善的人生準則，不是對人的限制，而是通往真自由的經緯。明白真理，神子便使人得以自由。（約翰福音8：32）而相信愛神的人，絕不會江郎才盡，文思枯竭。因若缺少智慧，就當尋求那厚賜與眾人，又不責備的人神，神就必賜給他。（雅各書1：5）因祂以智慧立地，以聰明定天（箴言3：19）願我們領受祂的言語，存記祂的命令，側耳聽智慧，專心求聰明，呼求明哲，揚聲求聰明，尋求它如同尋找銀子，如同尋找隱藏的珍寶，我們就必明白敬畏耶和華，不但得以認識祂，更得真自由，真智慧。何樂不為呢？感謝主。詩歌＜義人的路＞說的是：

主愛護你，賜恩給你。祂也要為你把路指引。彎曲的心，你要遠離。彎曲的事，你要躲避。義人的路，好像晨曦。漸漸照亮，越照越明！

耶穌來，乃叫人得生命。祂以恩典為年歲的冠冕，以恩典彩繪生命。有上帝同在的年日，才是真正的「華麗年代」！

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